唤醒交响记忆 奏响世纪之歌 ——第五届中国交响乐之春北京交响乐团音乐季音乐会
“中国交响乐之春”是支持、发扬中国交响乐，传承中国交响乐文化的重要平台，挖掘早期被逐渐遗忘的中国交响乐作品，寻觅中国交响记忆。正如北京交响乐团音乐总监谭利华所说：“交响乐长久以来是弱势群体，但它却应该成为主流文化，它代表了一个国家的艺术欣赏水平，所以我们要为观众输送交响乐知识，开辟新的欣赏形式，让观众真正的喜闻乐见。”
4月8日国家大剧院，第五届“中国交响乐之春”，北京交响乐团为观众朋友带来了一场中国经典交响作品音乐会。上半场是马思聪的交响组曲《山林之歌》，作品以云南山区民歌为素材，分为五个乐章：呼唤、过山、山歌、舞曲和夜。第一乐章“山林的呼唤”以双簧管演奏的抒情旋律描写幽静的山林自然奇景，随后由低音弦乐、圆号和小提琴从不同的音乐形象描写山鬼的出现。第二乐章“过山”轻快活波的节奏和丰富多变的配器，描绘山民在山间小路行进的景象。第三乐章“恋歌”表达忧郁而孤寂的情感。第四乐章“舞曲”活波的快板，表现载歌载舞的集体聚会情景。第五乐章“夜”，再现“山鬼”呼唤声悠悠远去。
上半场第二首曲目是陈其钢1995年创作的《逝去的时光》，大提琴独奏由作曲家陈其钢故友之子莫漠担任。《逝去的时光》采用了中国听众非常熟悉的琴曲《梅花三弄》泛音旋律作为主体，并作为唯一的主要动机贯穿全曲，通过主体素材的变化铺垫到原样主题的出现和两次再变化、再出现，使全曲高潮迭起，气势恢宏。荡气回肠的旋律，触动了人们心中最柔软的部分，曲未终许多人已潸然泪下。
下半场是王西麟所做献给中国历史和人类历史过去的一世纪和未来的一世纪的无标题大型交响音乐作品《第四交响曲》。四十分钟的时间，一个世纪的缩影。在过去的一个世纪是人类发展史上最惨烈、最动荡而最具特殊意义的一个世纪，强力度的撕裂声直接冲击听觉的中枢神经，定音鼓脉动式的敲击和乐队之间的冲撞产生重重的压迫感，使听众不由自主地在听的过程中对过往一个世纪的历史进行深深的思考。
整场演出精彩且震撼人心、令人深思，不管是无法忘怀的逝去的美好时光，还是毁灭和苦难的灰烬中的反思及觉悟而生长出来的新生命的星星之火，都是值得我们思考，并珍惜已拥有的幸福生活。
“中国交响乐之春”是支持、发扬中国交响乐，传承中国交响乐文化的重要平台，挖掘早期被逐渐遗忘的中国交响乐作品，寻觅中国交响记忆。正如北京交响乐团音乐总监谭利华所说：“交响乐长久以来是弱势群体，但它却应该成为主流文化，它代表了一个国家的艺术欣赏水平，所以我们要为观众输送交响乐知识，开辟新的欣赏形式，让观众真正的喜闻乐见。”
4月8日国家大剧院，第五届“中国交响乐之春”，北京交响乐团为观众朋友带来了一场中国经典交响作品音乐会。上半场是马思聪的交响组曲《山林之歌》，作品以云南山区民歌为素材，分为五个乐章：呼唤、过山、山歌、舞曲和夜。第一乐章“山林的呼唤”以双簧管演奏的抒情旋律描写幽静的山林自然奇景，随后由低音弦乐、圆号和小提琴从不同的音乐形象描写山鬼的出现。第二乐章“过山”轻快活波的节奏和丰富多变的配器，描绘山民在山间小路行进的景象。第三乐章“恋歌”表达忧郁而孤寂的情感。第四乐章“舞曲”活波的快板，表现载歌载舞的集体聚会情景。第五乐章“夜”，再现“山鬼”呼唤声悠悠远去。
上半场第二首曲目是陈其钢1995年创作的《逝去的时光》，大提琴独奏由作曲家陈其钢故友之子莫漠担任。《逝去的时光》采用了中国听众非常熟悉的琴曲《梅花三弄》泛音旋律作为主体，并作为唯一的主要动机贯穿全曲，通过主体素材的变化铺垫到原样主题的出现和两次再变化、再出现，使全曲高潮迭起，气势恢宏。荡气回肠的旋律，触动了人们心中最柔软的部分，曲未终许多人已潸然泪下。
下半场是王西麟所做献给中国历史和人类历史过去的一世纪和未来的一世纪的无标题大型交响音乐作品《第四交响曲》。四十分钟的时间，一个世纪的缩影。在过去的一个世纪是人类发展史上最惨烈、最动荡而最具特殊意义的一个世纪，强力度的撕裂声直接冲击听觉的中枢神经，定音鼓脉动式的敲击和乐队之间的冲撞产生重重的压迫感，使听众不由自主地在听的过程中对过往一个世纪的历史进行深深的思考。
整场演出精彩且震撼人心、令人深思，不管是无法忘怀的逝去的美好时光，还是毁灭和苦难的灰烬中的反思及觉悟而生长出来的新生命的星星之火，都是值得我们思考，并珍惜已拥有的幸福生活。