回顾 | 国家大剧院上演范妮与北京交响乐团“邂逅小夜曲”室内乐音乐会
5月21日晚，指挥家范妮执棒北京交响乐团在国家大剧院·小剧场奏响2024五月音乐节“邂逅小夜曲”室内乐音乐会。
音乐会上，保罗·杜卡斯的《号角前奏曲》（选自芭蕾舞剧《仙女》）、德沃夏克的《d小调管乐小夜曲》以及柴科夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》接续亮相，引领观众一同感受室内乐的无限魅力。
室内乐原本是指在房间内演奏的“家庭式”音乐形式，后引申为在比较小的场所演奏的音乐会，相对于交响乐，室内乐作品的感情一般来说更加细腻含蓄。
开场曲目《号角前奏曲》，选自法国作曲家保罗·杜卡斯的芭蕾舞剧《仙女》。这部舞剧讲述国王伊斯坎德寻找永生花朵的冒险故事，以其姿色斑斓、如梦如幻的壮丽舞蹈诗篇，展现了保罗·杜卡斯对戏剧的热爱和对色彩音乐的独特运用，被认为是其最成熟最有技巧的代表性作品之一。《号角前奏曲》是《仙女》中的一个选段，以开场号角乐的雄浑和一丝阴森的气息，将古代波斯传说的诡异神秘气氛展现得淋漓尽致，给人留下深刻印象。
接着上演的《d小调管乐小夜曲》是捷克作曲家德沃夏克的名作，也是其一生创作的两首小夜曲之一。作品创作于1878年，37岁的作曲家在乐思泉涌的状态下仅用两个星期就一气呵成地写出这部管乐小夜曲中的经典之作。它的演出编制为：双簧管、单簧管、两支大管，低音大管，三支圆号，大提琴，低音提琴。
由于德沃夏克在这首实际上为管乐重奏形式的室内乐作品中加进了两件低音弦乐器，使得作品在声音的厚度及色彩的丰富上超出一般的木管重奏。夏夜听来，风格轻松愉悦，惬意之中如梦似幻。“像摇篮曲一样美好”“很适合晚上来听”，中场休息期间，观众们彼此交流着观感，“曲目单里又多了两部经典”……
音乐会的下半场曲目为俄罗斯作曲家柴科夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》。作为一种抒情风格浓郁的音乐体裁，小夜曲在中世纪时是欧洲行吟诗人在恋人窗前所唱的爱情歌曲，通常是黄昏或夜晚所唱，后来也用于器乐音乐创作。
《C大调弦乐小夜曲》创作于1880 年，初演即取得极大成功。从结构上看，此曲与莫扎特的《弦乐小夜曲》相似，也有四个乐章，且每个乐章都附有标题。而且，柴科夫斯基本人也承认，作品深受莫扎特的影响。他曾说：“在这部作品里，第一乐章，是我向莫扎特表示敬意。”不过，与莫扎特作品不同的是，柴科夫斯基的乐曲从始至终浸透着浓郁的俄国民谣风格。特别是其中的第二、第三乐章的旋律最为著名，常常被单独演出，旋律时而欢快、时而低沉、时而高亢、时而悠扬，韵味无穷。
本场指挥范妮贡献了极为精湛的技艺。任教于中国音乐学院指挥系、柏林汉斯·艾斯勒音乐学院的她，担任中国青年爱乐乐团常任指挥，师从著名指挥家曼纽埃尓·纳弗里教授，还是德国萨尔布吕肯音乐学院首位指挥博士。她与国内外众多知名乐团和艺术家有过合作，成功指挥过萨尔布吕肯德国广播爱乐乐团室内乐音乐会，曾被柏林媒体称赞为“最有潜能和前途的音乐家”。音乐会现场，范妮的指挥潇洒自如，音乐在她的理解下充满独特的艺术感染力。
5月21日晚，指挥家范妮执棒北京交响乐团在国家大剧院·小剧场奏响2024五月音乐节“邂逅小夜曲”室内乐音乐会。
音乐会上，保罗·杜卡斯的《号角前奏曲》（选自芭蕾舞剧《仙女》）、德沃夏克的《d小调管乐小夜曲》以及柴科夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》接续亮相，引领观众一同感受室内乐的无限魅力。
室内乐原本是指在房间内演奏的“家庭式”音乐形式，后引申为在比较小的场所演奏的音乐会，相对于交响乐，室内乐作品的感情一般来说更加细腻含蓄。
开场曲目《号角前奏曲》，选自法国作曲家保罗·杜卡斯的芭蕾舞剧《仙女》。这部舞剧讲述国王伊斯坎德寻找永生花朵的冒险故事，以其姿色斑斓、如梦如幻的壮丽舞蹈诗篇，展现了保罗·杜卡斯对戏剧的热爱和对色彩音乐的独特运用，被认为是其最成熟最有技巧的代表性作品之一。《号角前奏曲》是《仙女》中的一个选段，以开场号角乐的雄浑和一丝阴森的气息，将古代波斯传说的诡异神秘气氛展现得淋漓尽致，给人留下深刻印象。
接着上演的《d小调管乐小夜曲》是捷克作曲家德沃夏克的名作，也是其一生创作的两首小夜曲之一。作品创作于1878年，37岁的作曲家在乐思泉涌的状态下仅用两个星期就一气呵成地写出这部管乐小夜曲中的经典之作。它的演出编制为：双簧管、单簧管、两支大管，低音大管，三支圆号，大提琴，低音提琴。
由于德沃夏克在这首实际上为管乐重奏形式的室内乐作品中加进了两件低音弦乐器，使得作品在声音的厚度及色彩的丰富上超出一般的木管重奏。夏夜听来，风格轻松愉悦，惬意之中如梦似幻。“像摇篮曲一样美好”“很适合晚上来听”，中场休息期间，观众们彼此交流着观感，“曲目单里又多了两部经典”……
音乐会的下半场曲目为俄罗斯作曲家柴科夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》。作为一种抒情风格浓郁的音乐体裁，小夜曲在中世纪时是欧洲行吟诗人在恋人窗前所唱的爱情歌曲，通常是黄昏或夜晚所唱，后来也用于器乐音乐创作。
《C大调弦乐小夜曲》创作于1880 年，初演即取得极大成功。从结构上看，此曲与莫扎特的《弦乐小夜曲》相似，也有四个乐章，且每个乐章都附有标题。而且，柴科夫斯基本人也承认，作品深受莫扎特的影响。他曾说：“在这部作品里，第一乐章，是我向莫扎特表示敬意。”不过，与莫扎特作品不同的是，柴科夫斯基的乐曲从始至终浸透着浓郁的俄国民谣风格。特别是其中的第二、第三乐章的旋律最为著名，常常被单独演出，旋律时而欢快、时而低沉、时而高亢、时而悠扬，韵味无穷。
本场指挥范妮贡献了极为精湛的技艺。任教于中国音乐学院指挥系、柏林汉斯·艾斯勒音乐学院的她，担任中国青年爱乐乐团常任指挥，师从著名指挥家曼纽埃尓·纳弗里教授，还是德国萨尔布吕肯音乐学院首位指挥博士。她与国内外众多知名乐团和艺术家有过合作，成功指挥过萨尔布吕肯德国广播爱乐乐团室内乐音乐会，曾被柏林媒体称赞为“最有潜能和前途的音乐家”。音乐会现场，范妮的指挥潇洒自如，音乐在她的理解下充满独特的艺术感染力。